我想，也惑生也該有一座電影院

 陳克華<誰要回花蓮中> 我悄悄出現在南濱。又在美崙 又在吉安零星出現。偶爾 我的側影徘徊在舊火車站 或溝仔尾的昏暗街燈下。花崗山 大理石的磚道。或者我直奔秀林鄉 水源村。七星潭的浪 淺淺吻過足踝，我以趾尖站立了四個半小時 才聽見新城的廣播：到了。花蓮站就快要到了—— 我很小就被餵飽了颱風和地震 只是一直不露聲色 每當有人提及花蓮好山好水 我便發現我肋間有矛 眼中有樑 喉中有翻車魚的長刺 我想邀請你和我 一起走一趟北迴或蘇花 國土危脆四大苦空 花蓮正是這最危至脆之福地 我的肉體深陷我的靈魂四散 我的碎片撒在新站太魯閣或鯉魚潭 你們一點也看不出我 是從小被颱風地震餵大的 我的腳底牢牢黏著大地 颱風地震皆不倒 有誰要回花蓮？我， 我們一起 悄悄出現。 最近沒去花蓮，放一張基隆海邊的照片，聊表心意。 如果問你，對於家鄉最深刻的記憶，你會擷取哪一段回憶呢？是家鄉讓你無法忘懷的食物，還是兒時嬉戲的場所？ 今天想聊一首在思想上有著深刻印記的詩───陳克華<誰要回花蓮中>。 在此之前，我想先邀請你讀這首耳熟能詳的唐詩： 宣室求賢訪逐臣， 賈生才調更無倫。 可憐夜半虛前席， 不問蒼生問鬼神。 相信你在小時一定接觸過這首李商隱的<賈生>，也會知道李商隱用賈生來托喻自己的懷才不遇。但其實，李商隱在選題上有一手絕妙的安排： 一般而言，若要表達自己不被皇帝重視，多數的詩人都著墨於強調自己悲哀的心境，或是描摹遭到謫貶時，周遭枯寒的景致來襯托自己的悲涼。 然而，李商隱偏偏選擇賈誼被皇帝召見的時刻，作為全詩第一個場景。更有趣的是，明明被皇帝喚來庭上，是讀書人畢生的志願。可是皇帝對賈誼胸懷的治國方針豪不過問，反倒是不斷請教他祭祀相關的學問，對蒼生百姓更重要，也更能彰顯賈誼政治才能的治國策略卻絲毫不過問。 賈誼滿腔熱血，皇帝已經盡在眼前，可是平生最努力鑽研的學問卻不被重視，是不是比單純地告訴你，賈誼被流放到遠方，沒人在意他的才能，更殘忍？ 這種利用反差，進而強調腳色張力的手法，不只能用在刻劃腳色處境上。在柯恩兄弟拍攝的<醉鄉民謠Inside Llewyn Davis>中，也可以略見一斑。劇中一開場，如同大部分終究谷底翻身的藝術家，導演也拍出主角民謠歌手Llewyn.Davis窮困的生活處境，從卻意外弄丟幫房東保管的寵物貓開始敘述整個故事。然而，...